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剧情简介
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精选评论
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吱呀呓:121.77.203.212侠之大者，我阿黄的大哥! -
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嘟啦啦:123.234.159.931绝对独立于观众观感的客体电影 2完全不在意观众和评论界 3只表现出拍出事物的部分，其余让观众去想象。“你必须机械的说话，当你做的时候，你内心发生了改变，而这一转变使得那机械成了活生生的，如同著名的钢琴家李帕蒂，同样的控制性和压抑、机械的表达，有些东西却突然刺穿出来 4《金钱》戛纳嘘声与掌声交杂，而同获最佳导演的《乡愁》则是整齐的掌声，两相对比极其尴尬 5给青年电影人的建议：司汤达说过其他艺术教会他写作的艺术（电影也一样） 6《乡村牧师日记》中的烟囱与十字架（千百年形成的视觉符号的转换） 杜蒙：我让我七八岁的孩子看《驴子巴特萨》，开始十分钟他非常抗拒，后来相反的事情发生了，他越来越投入，至今他都对这部电影津津乐道。因为观看易度通常和乐趣是成反比的，看布列松的乐趣发生在观看结束，而不是观看之中 -
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彼岸寻梦:36.58.65.163三点五吧，我就说为啥感觉怪怪的，毕竟没经历过那个年代的香港，但是看别人评论我才发觉真的是这样，里面的人物关系真的非常日本，不避讳当三，打胎婚外情，三角恋等等，就这么混乱。其中断案反而成了次要，基本就是靠人物关系推断
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